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Blockbuster y Kodak fuera de la era digital

Image courtesy of taesmileland  at FreeDigitalPhotos.net

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La era digital se ha distinguido por usar el entretenimiento como pilar de sus funciones, recordando así la llegada de las Apps que nos ofrecen los llamados “mercados en línea” al alcance de cualquier usuario con un gadget, lo cual ha dejado atrás la necesidad de salir para realizar las compras en alguna sucursal.

La tecnología y la vanguardia han desplazado a algunos comercios físicos; un claro ejemplo es el caso de las agencias de viajes, en las cuales únicamente estando presentes de forma física podíamos conocer los precios, destinos, paquetes, etc.; situación similar se presentaba con el servicio de correo postal o los vídeo centros, entre otros. Pero no sólo la digitalización de estos servicios llegó a cambiar a las pequeñas empresas.

La cadena estadounidense de vídeo centro Blockbuster fue por más de 20 años la empresa líder en renta y venta de películas, vídeos y videojuegos. Ésta logró salir adelante adaptándose a la tecnología con sus rentas en línea, catálogos, servicios y, como ya se mencionó, expandiéndose a otros campos más allá de la industria del cine; pero no fue suficiente el simple hecho de haber digitalizado sus catálogos.

La llegada de la plataforma Netflix, la cual brinda un servicio igual al ofertado por Blockbuster pero de una manera más funcional para quienes cuentan con cualquier dispositivo tecnológico, le ofrecía al usuario ver su película o serie, digitalizando lo que antes era físico. Sin embargo, Blockbuster continuó prestando sus servicios de manera tradicional, en lugar de evolucionar y adoptar el vídeo digital, lo que hubiera sido predecible hacer desde la aparición de los smartphones, declarándose en bancarrota en septiembre de 2010 e iniciando tres meses después su desaparición paulatinamente en los Estados Unidos de América. (continua leyendo…)


El librero del plagio: Mario Vargas Llosa

Image courtesy of olovedog at FreeDigitalPhotos.net

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En el año 2000 el escritor peruano Mario Vargas Llosa, autor de obras como: “La ciudad y los perros” y “Travesuras de la niña mala”, fue acusado de plagio por su obra “La fiesta del chivo”, en la que relata el asesinato de Rafael Leónidas Trujillo (militar y político dominicano) el 30 de mayo de 1961. Justo el día de su publicación el periodista Bernard Diederich afirmo y publicó en The Miami Herald que Vargas Llosa plagió su libro “Trujillo: la muerte del Chivo” la cual fuera publicada en 1978.

Bernard argumentó que tal plagio se debía a que se transcribió parte de la letra de la canción “Mataron al Chivo” que estaba bajo su registro en República Dominicana, a lo que Vargas Llosa dijo que de ser el caso le daría el debido crédito a la estrofa que usó de la canción (que fuera muy popular en los años 60). Con respecto a que toda la obra era una copia del libro “Trujillo: la muerte del Chivo”, sólo dijo que estas acusaciones eran absurdas:

“Mi libro es una novela, no un libro histórico y he utilizado los datos históricos que están en los archivos de la República Dominicana para ambientarla. Es completamente absurdo que un dato histórico se convierta en derecho de propiedad de un autor, si uno escribe una novela basada en hechos históricos, no hay manera de evitar utilizar los mismos datos…” dijo Vargas Llosa al defenderse. (continua leyendo…)


En el banquillo de los acusados: The Rolling Stones.

Image courtesy of lamnee at FreeDigitalPhotos.net

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En esta ocasión toca estar en el banquillo de los acusados a sus Majestades satánicas: The Rolling Stones, agrupación acusada por el plagio de dos canciones de quien fuera uno de los representantes más importantes del Blues del Delta, Robert Johnson; los temas son Stop Breaking Down y Love in Vain.

En el LP de 1970, The King of the Delta Blues Singers Vol. II, del mítico Robert Johnson y lanzado por Columbia Records, las canciones aparecen registradas bajo dominio público, pero no bajo la Oficina de derechos de autor a favor de Johnson; sin embargo, en virtud de la Ley de Derechos de Autor de 1909, las obras no publicadas estaban protegidas por la ley del Estado. Una vez publicada o registrada una canción, tenía derecho a 28 años de protección de derechos de autor (con la opción de volver a registrarse por otros 28 años). Aunque, como mencioné en mi artículo cover, ¿standard o plagio?, en el Blues era muy común que una canción compuesta por un músico fuera compartida por otros colegas; en este caso, The Rolling Stones tuvo que enfrentarse a los herederos de Robert Johnson quien, paradójicamente y confirmando la costumbre típica del blues, había tomado la estructura musical de Love in Vain, uno de sus temas en disputa, de otra canción: In the Evenin´ When the Sun Goes Down, del pianista y cantante Leroy Carr y a quien Johnson admiraba. (continua leyendo…)


El librero del plagio: Diana o la cazadora solitaria

Image courtesy of audfriday13   at FreeDigitalPhotos.net

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En 1995  el escritor mexicano Víctor Celorio demando al escritor Carlos Fuentes de origen panameño, ante la Sociedad de Derechos de Autor argumentando que en el libro Diana o la cazadora solitaria (1994) habían 110 citas textuales del libro El unicornio azul (1985). La demanda que Celorio interpusiera afectaba tanto a Carlos fuentes como a la editorial Alfaguara, el novelista y poeta pedia que la obra Diana o la cazadora solitaria fuera retirada del mercado tanto mexicano como del extranjero, así como «embargo económico» de las ventas que se obtuvieron.

Víctor Celorio dijo:

Las coincidencias incluyen textos, frases y renglones, sólo fueron cambiados los nombres de los personajes

A pesar de que existiera gran similitud entre las obras la demanda no procedió.

Carlos Fuentes murió a los 83 años de edad en la Ciudad de México el 15 de mayo de 2012

En julio de 2012 El Consejo Nacional para la Cultura y las Artes creo el  Premio Internacional Carlos Fuentes a la Creación Literaria en Idioma Español, que se entrega el 11 de noviembre de cada año, día en que naciera el escritor.

*En Marzo de 1997 Manuel Couto, Egresado de la Maestría en Literatura Comparada PhD en Literatura Española y la Lic. Rosalba Amezcua Maturano realizaron un estudio comparativo de dichas obras.

 Fuente: Wikipedia


Cover, standard o plagio?

luigi diamantiAntes del nacimiento del Rock & Roll y sobretodo de la música grabada y distribuida a gran escala, era común que la música fuera compuesta por un artista pero reinterpretada por otros músicos como es el caso del Blues; un ejemplo es la canción Baby please dont go,  que fue compuesta por Big Joe Williams pero interpretada por músicos de blues como Muddy Waters, Lightin Hopkins, Pink Anderson entre muchos más.

En el caso del jazz es todavía más común y a ésta composición compartida le llaman standard; el cual es un tema que ha adquirido notoriedad y ha sido tocado por intérpretes e improvisadores, tomado muchas veces del propio círculo del jazz, del ámbito teatral o incluso de la música clásica,  uno de las más conocidos es la canción summertime de Gershwin, que dentro de sus más memorables interpretaciones esta la que realizó Louis Armstrong junto con Ella Fitzgerald, hay una versión un tanto más rockera cantada por la única Janis Joplin y la exquisita versión de Miles Davis con arreglos de Gil Evans; fue también Miles Davis quien fusionó ambos géneros en su disco Sketches of Spain, reinterpretando el 2° movimiento del Concierto de Aranjuez de Joaquín Rodrigo, o como ejemplo tenemos también la interesante (continua leyendo…)


El librero del plagio: 100 años de soledad

Image Courtesy of pannawat at FreeDigitalPhots.net

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La literatura es sin duda una de las artes que nos transporta a lugares inimaginados, paisajes y épocas desconocidas, a conocer acerca de otras culturas, de otros lugares, se convierte en una maquina del tiempo para quien disfruta de la lectura. Se volvió un método autodidacta ya que nos permite aprender sobre historia,  ciencia etc, sin embargo, también ha sido víctima de “robo” desde plagiar algún personaje hasta el plagio de capítulos, a  lo cual algunos de los que han sido acusados o demandados han argumentado que tan solo se trato de un “homenaje”. Algunos han ganado ante las acusaciones y a otros más se les comprobó que si se trato de un plagio.

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Pros y contras Mp3 II

Almacenamiento de Música 

Image courtesy of J Fry at FreeDigitalPhotos.net

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Como lo decía en mi articulo anterior: “Cuando se trata de transportabilidad quizá sea conveniente utilizar formatos comprimidos como MP3 o AAC; aunque incluso en ésta categoría mi preferencia es usar formatos no comprimidos, el punto débil de los formatos sin pérdida es que abarcan casi 10 veces más espacio, por lo que es muy razonable que al almacenar en los dispositivos se quiera llevar la mayor cantidad de música posible…

Este tipo de formatos también son ideales para el streaming y reproducciones en internet.

Quisiera mencionar los errores más habituales al usar este tipo de archivos, que en lo personal considero que tienen que ver con la categoría de la que abordaremos  en seguida.

El almacenamiento es un error muy común es en el momento de hacer un resguardo de nuestra colección de Cd´s en nuestra audioteca; si los resguardamos en un formato comprimido, considero que no estamos realizando un verdadero  resguardo  ya que no estamos creando una copia fiel al Cd original sino una copia comprimida y de menor calidad.

Para realizar un almacenamiento y crear un resguardo en nuestra audioteca, como acabo de mencionar los formatos ideales son los no comprimidos/ sin perdida como podrían ser: AIFF, FLAC o WAV. También recomendaría este tipo de formatos sobre el MP3 para comprar música por Internet; por ej. sitios de música como Boomkat o Bleep, ofrecen la compra de Cd´s en formato WAV o FLAC, de esta manera estamos adquiriendo discos con calidad de CD.

La siguiente categoría en la que pensé es la producción musical y (continua leyendo…)


Los pros y contras del MP3

Image courtesy of Nirots at FreeDigitalPhotos.ne

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Al momento de decidir qué tipo de formato de audio utilizar, o cuál es el idóneo, la pregunta que me viene a la mente es ¿para qué?…existe una gran cantidad de formatos de audio, por ello se generan la mayoría de dudas y errores recurrentes debido a una “mala” elección en el formato que vamos a utilizar, sería conveniente respondernos el para qué… es donde entran los pequeños pero muchas veces importantes matices que me gustaría tratar.

¿Para qué lo voy a utilizar? podríamos hacer un ejercicio de dividir las posibles categorías para las que podríamos usar o privilegiar un formato en vez de otro. Las categorías más recurrentes en las que pienso son: audición, transportabilidad, producción, y almacenamiento.

Antes de continuar con la elección de un formato, valdría la pena mencionar los diversos formatos existentes y entender sus cualidades. Existen dos clases de formato de audio:

  • Comprimido/con pérdida: MP3, WMA, AAC, OGG, AC3, ATRAC, etc.
  • No comprimido/sin pérdida: WAV, AIFF, FLAC, ALAC, APE, etc.

 Para entender un poco lo que hace la compresión, me gustaría mencionar que la mayor parte de sistemas de compresión de audio se aprovechan de un ¨defecto¨ de nuestro oído para reducir el tamaño del archivo, a este se le denomina  enmascaramiento.

El enmascaramiento es una propiedad del oído humano que le impide distinguir dos frecuencias muy juntas dentro del mismo rango, una enmascara a la otra. Por ejemplo, si en una canción suena al mismo instante un sonido con una frecuencia de 12 Khz y otro de 12.2 Khz, podríamos quitar una de las dos sin que lo notemos al escucharlo” De esta manera, el compresor va “restando” las frecuencias enmascaradas, lo que reduce el número de bytes. Y menos bytes en informática se traduce en archivos de menor tamaño.” (Tomado de http://www.analfatecnicos.net/pregunta.php?id=32)

Transportabildad

Siguiendo con la categoría que ha provocado la controversia: La transportabilidad, el MP3 es sin duda el rey, que ha sido el favorito por lograr grandes niveles de compresión, facilitando el almacenamiento de una gran cantidad de música en nuestro equipo.

Por poner un ejemplo, al importar un CD de música en nuestra computadora, la información que contiene viene codificada como PCM (Pulse Code Modulation) con una frecuencia de muestreo óptima a 44.1Khz y una resolución de tamaño de cada muestra de 8 a 16 bits. Al comprimir en MP3 podemos elegir en algunos casos el bitrate; es decir, la cantidad de kilobytes por segundo (kbps) y esto ya nos da una mayor o menor calidad en la compresión que va de 128 (poca calidad), 192 (calidad regular) y 320 (calidad aceptable). Al elegir uno de estos niveles de compresión estamos eligiendo también la calidad de nuestro archivo.Otro formato que es recurrente cuando se trata de transportabilidad es el AAC, popularizado por Apple por ser el formato standard en los ipod y con una ventaja con respecto al MP3 que es un 30% menos de tamaño, conserva una calidad superior pero con la desventaja de tener una menor compatibilidad con otras plataformas como la tiene el MP3… otro formato que es muy utilizado es el WMA; códec desarrollado por Windows, y que es muy similar al MP3.

Dicho lo anterior cuando se trata de transportabilidad quizá sea conveniente utilizar formatos comprimidos como MP3 o AAC; aunque incluso en ésta categoría mi preferencia es usar formatos no comprimidos, el punto débil de los formatos sin pérdida es que abarcan casi 10 veces más espacio, por lo que es muy razonable que al almacenar en los dispositivos se quiera llevar la mayor cantidad de música posible.

*Esperen mi siguiente Articulo donde hablare sobre la manera en que almacenamos la música

 


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